《狗儿爷涅槃》是北京人艺30年前的一出好戏，并成为该院的保留剧目。如今编剧刘锦云操刀将之改编为秦腔，由宁夏秦腔艺术剧院演出，让狗儿爷唱起来，舞起来，再次带给人震撼。
《狗儿爷涅槃》是一出敢于揭示现实生活中农民苦难、审视新中国成立后近30年农村政策的好戏。它讲述了三代庄稼汉半个世纪追求发家梦的故事：解放前，狗儿爷的父亲遭地主逼债，为保自家地，活吞小狗崽，抱恨身亡；翻身解放，狗儿爷分到地主家的高门楼，买马买车买地，但忽然一声令下，这些全归了集体，狗儿爷疯了，媳妇也跟了别人；其子陈大虎改革开放后重拾发家梦，办了采石场，为修建大道，要拆除高门楼，狗儿爷在门楼下燃起一把大火，他的发家梦在火中涅槃，给观众留下了无穷想象。
在编排上，本剧打破了传统戏曲顺向的时空进程，通过交叉时空、逆向时空、阴阳时空的结构方法组织情节，使演出充满了跳跃性、多变性，并在多变的时空中保留了戏曲强烈的虚拟化、写意性的特征，体现了戏曲美学精神的传承、发展和创新。剧中，当李万江与狗儿爷的前妻冯金花入洞房时，疯疯癫癫、不明真相的狗儿爷抱着板凳，躲在洞房的窗下偷听。此时，屋里屋外两个空间同时出现在舞台上，它们彼此衬托，从而加强了狗儿爷人生命运的悲剧色彩。在洞房内外的两个空间中，同时出现了背媳妇的场面。舞台前区，狗儿爷喜悦地背着一条板凳，把它当作拟人化的媳妇冯金花，回想到了当年与她成亲的情景。舞台后区，李万江背着狗儿爷的媳妇进了洞房。编导把两个背媳妇的场面同时呈现在舞台上，使观众更深切地领悟到人生的悲凉和历史的残酷。
导演张曼君对于舞美道具板凳的多样化使用是剧中的另一大亮点。板凳既是空间样式，又是视觉造型；既是演员表演的支点，还是主人公情感投射的对象。开场时，舞台上就出现了七零八落的板凳，在灯光的明灭中，场上的板凳和群众越来越多。他们以样式新颖的群体定格造型，营造了一幅农民生态群像图。随着全剧事件的发展，板凳不断被拆卸组合，时而成为芝麻地，时而成为逃难的行李，忽而又成为表演的高台，直至成为想象中的新娘等。导演用极端化的舞台样式，盘活了舞台空间，外化了人物心灵。
扮演狗儿爷的是梅花奖得主李小雄，他的表演质朴而有激情，符合人物性格。他将狗儿爷发财致富的野心、遭受打击后的疯癫表演得活灵活现。剧中这个人物跳进跳出，经常转换，但李小雄却能做到入情入理，表演得游刃有余，并充分发挥了秦腔独有的高亢与雄浑的唱腔，将狗儿爷对土地的极致化、极端化的情感以及其自身老实却又狡黠的一面表现得入木三分，令人难忘。
《光明日报》（ 2017年03月31日 12版）
郑重声明：此文内容为本网站转载企业宣传资讯，目的在于传播更多信息，与本站立场无关。仅供读者参考，并请自行核实相关内容。
