原标题：藏大道于楮墨 涵诗境于尺幅——黄耿辛花鸟画艺术赏评
文｜艺术评论家 杨帆
“静故了群动，空故纳万境。” 凝神欣赏花鸟画家黄耿辛的作品，心中自然浮出了苏东坡的佛禅诗句。画面中的静谧空灵之美如缕缕茶香袅袅蒸腾，将胸中的喧嚣尘俗之气荡涤殆尽，心境一片虚静平和，整个生命仿佛消融在那有限的尺幅，进入到广袤无垠、静穆幽深的无限大自然中，捕捉到了那纯美的天籁和不易为人察觉的神秘物语。佛道相通，唯在一心。庄子曰：“夫以虚静推于天地，通于万物，此之谓天乐。”妙哉斯言也，深矣斯理也。
黄耿辛的画是含笑的，别有一种欢欣的情味，它是黄耿辛用情韵悠悠的笔墨语言对大自然的轻吟浅唱。你看，那表面的静谧象透明的帘儿，轻轻一撩，便现出一个活色生香的世界。恰如苏东坡对陶渊明的田园诗的评价：“质而实绮，癯而实腴”。一禽一鸟，一花一木，别具风致，皆成妙谛，一片自然馨逸之气。你能真切地感受到花叶的颤动，禽鸟的欢鸣及充满喜悦和诗意的盎然生机与情趣，恍若置身于真实的自然世界中。这说明黄耿辛的花鸟画艺术在品鉴中国画的重要标准——“气韵生动”上已达到了相当高的境界，也在作品雅逸的书卷气中平添了一份蓬勃浪漫的生活气息和现代人的审美趣味。
黄耿辛的笔墨线条殊有仙气，体现出一种毫无世俗濡染，至纯至简，玄之又玄的大道体悟。清隽空灵的笔致，轻松自然的风神，让人直睹心境的轻快。湿墨淋漓、枯笔飞白、墨与色的渗化间颇得天然浑成的自然之趣，似不经意为之，变幻莫测，笔笔超妙，如有神助。笔墨臻此“技近乎道”之自如境域怎能不令人叹为观止？
统观其画，则静而不寂，幽而不僻，清而不寒，秀而不媚，质而不野，简而不阙，端庄而不板滞，潇洒而不狂狷，练达而不甜熟，明澈而不刻露。刚劲中妙曼生姿，严谨中神采飞扬。用笔上的曲与直、方与圆、断与连、迟与速、枯与润、行与留以及布局上的疏密、聚散、虚实、主次、向背、开合、藏露等均达到了相互间的辩证统一，构成了一幅幅气韵生动、和谐统一的整体画面。
由此可见，黄耿辛的用笔看似纯任天性、信手绘出，实则遵循着理性的法度规范。在结构布局上，各种组合因素之间既“和而不同”又“违而不犯”，在统一中追求个性和变化，在变化中服从主体风格，体现出“从心所欲而不逾矩”的艺术高度，使作品达到了含蓄委婉、刚柔并济、不疾不厉，气宇融和的“中正和谐”之妙境。
黄耿辛的花鸟画注重师法自然，又不满足于对自然原生态的再现。他从中国传统哲学的高度去观照自然，悉心体味，力求用作品阐发宇宙与生命的哲理奥义，带给观者更深层次的思想启迪和审美趣味。在不懈的玩味、揣摩和探索中，黄耿辛终于用自己的作品对中国传统哲学思想的精华要义——“自然、和谐”做出了完美的诠释。
道家所崇尚的“自然”与儒家所崇尚的“和谐”是几千年来中国社会发展的思想动力，与我们今天提出的构建“和谐社会”理念以及马克思主义的“人和自然之间、人和人之间矛盾的真正解决”的共产主义理想的价值内涵是一致的。从人类历史的发展进程看,“自然、和谐”的价值理想具有终极性，是宇宙间的至真大道。因此，黄耿辛作品中所体现的“自然、和谐”精神不仅在当前生态环境问题日趋严峻的时代背景下具有积极的审美意义，更具有超越时代的永恒价值，这无疑赋予了作品不为时动、生生不息的艺术生命力。
自唐宋以来，“诗中有画、画中有诗”的诗画交融之美为我国历代文人画家所推崇。意蕴隽永的诗境内涵堪称黄耿辛作品的又一重要特色。有位大收藏家说过：“真正的神品能让人走进去。”细品之下，黄耿辛的画“别有洞天”，它满储着诗意，意象深微，风流蕴藉，一派文人花鸟画的雅逸格调，极尽中国传统文化的含蓄之美。即使尺幅小景亦具中涵万象、宽然有余、耐人寻味之气象，不同于寻常的啾啾细声，此正为大小家之别也。高简而丰富多变的构图稳中求奇，险中求稳，形成了一个个富有韵律节奏的协调整体，犹如起伏跌宕的优美乐章。巧妙处理的藏景和露景相互掩映，饶有“言有尽而意无穷”之妙趣。这一切都带给观者妙不可言的视觉和心理感受，使观者放飞想象，从而忘其笔墨线条和图式构成，沉浸在意蕴无穷的诗境中，正所谓“羚羊挂角，香象渡河，有神韵可味，无迹象可寻。”
在长期的艺术探索中，黄耿辛不仅重视笔墨技术的修炼，更注重哲学、文艺理论，文学等综合学养以及心性的修炼。他的画继承了传统文人画的精华，同时与他对传统哲学的深刻感悟、现代艺术元素及现代人的审美趣味加以整合创新。他非常重视贴近自然生活，他的画能使观者体会到与自然生活零距离的情感交融。他还在水墨和色彩的使用上大胆创新，在章法上独辟蹊径，这一切都凸显出画家的现代意识，实现了对传统文人画的超越。
黄耿辛的作品以“自然、和谐”的哲学诉求，意蕴隽永的诗境内涵，出神入化的笔墨线条与造型，雍容雅逸的传统文人画气质以及欢欣和悦、情趣盎然的生活气息和现代情味形成了极具个性的艺术语汇与风格面貌，在中国花鸟画坛上树起了同代人难以逾越的标杆，使得黄耿辛成为我国写意花鸟最具影响力和代表性的画家之一。
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