日前，2021中国济南吴天明青年电影高峰会主题论坛跨代影人对话:当下的力量在济南国际时尚创意中心举行。
山东省电影家协会主席于海丰女士在致辞中指出:高峰会自2019年在济南举办以来，涌现出了一大批优秀的青年影人和原创作品今年的论坛再次落地济南，在这里，电影从来不是特定人群的狂欢，我们期待能与更多观看者建构更为亲密，自由的对话，共同阐释影像与城市文化肌理的融合
电影是时代的刻痕，每个时代都有着独一无二的电波当变化如风的时代来临，对当下深切体察显得意义非凡，本次论坛邀请到第四代导演陆小雅，第五代导演夏钢，和新生代青年导演殷若昕，曹金玲他们的电影创作并不拘于年份作为创作依据，而是选择对所处时代的深切体察，从现实中来，到创作中去他们在此次高峰会的主题论坛上分享了题材与选择，个人与时代的力量
第四代:当下源于坚持和自信
第五代:当下源于亲身体验
在电影《大撒把》中，演员葛优和徐帆演绎了两个因为各自的配偶出国，他们被迫留下的人影片创作的时期正好是中国改革开放之后出现的，第一波出国潮
夏钢导演观察到，自己的亲戚，身边的朋友的家人都有出国，或者正在准备出国，而选择出国所带来的的一系列问题，让他看到了一个因为出国前签证关系的复杂原因导致很多配偶，恋人被迫分离，对比新千年后，疫情之前成长的这一代人里，他们的出行更为便利，《大撒把》具有一定的时代独特性片中的台词充满老百姓生活的智慧，京派的语言，包括两个孤独的人急需交流和碰撞，但暧昧而又克制的关系，这种表达方式，兼具时代穿透力
新生代:当下是殊途同归
在与主持人藤井树的对谈中，我们了解到两位新生代的青年导演的创作轨迹截然相反又异曲同工出身自中央戏剧学院戏文专业的殷若昕，在正是进入电影行业之前，一直接受系统的戏剧学院派的理论教育，前期的沉下心来积累，某种意义上规避了行业内的一些浮躁气息从自编自导的电影《再见，少年》的个人经验性的自我表达，到电影《我的姐姐》触发2021年现象级的讨论女性生存困境的议题
藤井树观察到，电影中姐姐与姑妈的形象，两代的女性，在她们的自我和责任，在面对世俗的力量中不停地被要求做出选择殷若昕从中国式的家庭中精准发现了姐弟关系的某种困境藤井树认为，作为现实主义题材的作品，将电影中人物的命运，与当下人们的普遍情感无缝嫁接，用一种情感上的浓缩去折射更多人的情感，是电影《我的姐姐》做的到位的地方
当下的力量:现实主义是一种创作态度
一如陆小雅导演改编自铁凝小说《没有钮扣的红衬衫》的《红衣少女》一样，一部好的电影，一个优秀的电影人物，可以容纳几代人的烙印，女主角安然身上融合了很多人的理想，做事情的理想主义，有些道德洁癖式的坚持，尤其是陆小雅对于原小说结尾的改编，更是能让观众跟随安然的内心，由内向外的产生对某种生活风气俗化后的疑惑将每个时代的年轻人的内心的成长路径描摹地入木三分
主持人藤井树评价夏钢导演的《一半是海水，一半是火焰》是开启对两性关系极致思考的先例，影片具有它所处时代的开拓性夏钢回忆创作的初衷时表示，他感受到在刚改革开放后，隐藏在年轻人内心身处的混乱感，过往价值观的被冲击，一种虚无的手足无措，是他在阅读王朔原著小说时感受到的情感共鸣，进而用电影讲述了一个充满悖论性的理想爱情
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